由于党和政府对民族音乐遗产的重视，几年来在搜集、整理及发掘古谱方面有不少的收获，如绝响了几百年的《幽兰》和《广陵散》经过打谱，已经和广大群众见面了。但是根据统计，在传世的将近3000首古琴曲谱中（包括不同版本的曲子），只有70多首能为现在全国琴人所演奏。这样看来，发掘古谱确实是目前古琴界一项关键性的工作，而打谱又是发掘古谱中最迫切、最艰巨的任务。打谱是要通过长期劳动，才能使书面上没有标明拍子的古谱变成声音。它的劳动程度，不亚于创作。
古琴已有将近两千年的历史，据史料记载，在1600年前它已接近定型。从什么时候起开始有谱虽待考证，但根据现存的一本最古的琴谱，《碣石调•幽兰》卷子谱（唐人抄本，相传是孔子所作，梁时人丘明[494-590]传谱），距今已有1400年。我们可以肯定至少在1400年前已有古琴谱了。
由于历史文化的发展，古琴的记谱法及指法（即弹琴技巧）也有发展和演变。如果对它的演变经过能了解一个大概，那么在发掘古谱时就不至于产生太多的错误，一系列的困难也就容易解决了。
现在就我个人从事《幽兰》和《广陵散》打谱所得到的一点体会来谈谈。
从唐卷子本《幽兰》谱到清代的古琴谱，在记谱法上大致可分为三个阶段：
1.文字谱，如唐卷子本《幽兰》谱例：
“无名当八案文，中指双图片过羽文”。
2.明代以前早期减字谱（即记写指法技巧及弦、徽部位的简化符号），如《神奇秘谱》本的《广陵散》。谱例： 
3.明代以后晚期减字谱，如《自远堂琴谱》中的《潇湘水云》。谱例：
我们现在所看到的古谱，只有《幽兰》一卷是用文字记述弦位、徽位和左、右手的弹法，它没有用简化的符号。《广陵散》所用的记谱法，则用符号代替了文字。这种减字谱在谱面上虽仍看不出音程的关系，但较用文字记谱已是大大地进了一步。
早期和晚期的减字谱，在符号的涵义和弹奏的技巧上也都有区别的。例如《广陵散》中的“
”，“女”作按字解，即按六弦之意，与《幽兰》中的“案”字相同。晚期减字谱的“
”，“女”作如字解，即弹两弦如一声的意思。
此外，还有些指法是晚期减字谱所没有的，如“足一四”，“足”即两指弹某两条弦，所发之音略分先后，即《幽兰》谱中“龊”字的减写。晚期的谱中没有“足”的指法，而用“撮”（减写作“早”），即两指弹两弦，同时发声。
晚期的减字谱是一般人所熟悉的，兹置不论。早期的减字谱，经取与文字谱作比较，发现它们有密切的关系。试列表如下：
上表所列举的谱例，弦位虽不同，但指法是一样的。一向被琴人认为《幽兰》中最古的“
”和“齪”两个指法，在《广陵散》中也有“单”，“双”和“足”。其它较晚的谱中则很少见。从《广陵散》的指法来看，它保存了很多文字谱的痕迹。我们可以肯定《广陵散》的减字谱是从《幽兰》的文字谱蜕化出来的。此外，在《琴书大全》所载唐末人陈拙的指法中，也用的是早期的减字谱，与《广陵散》的记谱法相同。举例如下：
传下来的《幽兰》谱只有文字谱一个传本（明、清琴谱中的《幽兰》和《猗兰》系不同的曲调），是值得我们注意的。为什么唐代的抄谱者不用简化的减字谱来写而用冗长的文字谱呢？可能是因为当时减字谱还没有发明的缘故。为什么唐以后的人不将它改为减字谱呢？可能是因为此曲音节平淡，不易为一般人理解、接受的缘故。因《幽兰》的序言中早就有“声微而志远，不堪授人”的话。如果以上的推测是对的话，那么对减字谱发明的时代问题提示了一个线索。
上面我们假定在抄写卷子本《幽兰》谱的时候，减字谱还没有发明，但它的发明时代也不会太晚。因为任何一样艺术的发展，不会突然而来的，一定要经过相当长的时期，才逐渐地接近完整和定型。在唐末时既有陈拙所用的那样的减字谱，那么它的开始最晚也在唐代的中叶。确实的年代，尚待进一步的研究。
以上所谈，仅是我在进行发掘《幽兰》和《广陵散》两曲时所遇到的问题之一。由于资料和时间的限制，未能深入探讨。我这里仅将个人的初步看法提出来，供大家参考。
原载《人民音乐》1957年第10期
文章来自《人民音乐》
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排版：嘉灵
审核：嘉禾
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